J'étais déja sur le cul quand j'ai redécouvert mes mix en passant par le Sommateur Vintage Design. Mais le jour ou j'ai pu entendre le son qui sortais de la Neve 8816 et que j'ai pu le confirmer en condition de travail j'en suis toujours pas revenus.

Le son :

Autant pour le Vintage Design le son est très neutre et propre... en gros fidèle. Mais alors le Neve lui tout en étant très fidèle apporte une sonorité incroyable au mix. Vraiment le mix sonne, plus fort, plus dynamique le son est beau immédiatement. Celà dit la différence entre Vintage Design et le Neve s'est les transfo Neve à chaques sorties sur la 8816... donc le son... Alors oui il n'y a pas de EQ et pas de préamplificateur qui eux aussi contribu au son final. Mais je souligne que l'on parle bien ici du mix et pas de la prise. pour la prise j'ai une Chandler TG2 et aussi le Neve 8803 (que j'utilise aussi en mix)

Les fonctions :

Je dirais que le plus avec le son Neve sont les fonctions magniquement pensées pour le mix et le mastering. Tout d'abord celle qui ma plus immédiatement: Il existe un bouton, à droite de celui du masteur, qui permet de controler la largeur de la stéréo et de passer d'un signal mono à un signal très stéréo (à l'oreille s'est bien mais un corrélateur de phase et indispensable) déla là le son change énormément et on a le sentiment de controlé vraiment son mix final. Ce qui ma surpris c'est que j'ai moins d'anti phase depuis la Neve même en poussant le bouton rouge de la stéréo a fond. Je n'ai pas d'explication mais ce qui compte c'est que c'est mieux. Non ?
Ce qui est pour moi le pied absolu c'est les fonctions d'insert avec notament une fonction qui permet d'appliquer par exemple une compression différente sur la partie centrale du mix par rapport aux côtés. Pour une console à ce prix (3000 euros) je n'avais jamais vu ca. Autant je connaissais la technique autant c'était chiant de la réalisé car il fallait pouvoir reconvertir le signal dans de bonne condition de qualité et controle des phases... Bref la s'est simple, je click et pofff mon mix est envoyé sur mon compreseur LTD-2 (NEVE 2254) pour la partie centrale alors que je peux choisir de ne pas compresser les côtés... le top pour optimiser l'énergie du mix au centre. Par exemple pour un mix solide type cinéma un synthétiseur de Sub harmonique sur la partie centrale avec un gros limiteur et là votre mix s'envole tout en restant très naturel.

L'USB : Au départ quand j'avais débuter par le 8803 je me disais qu'il aurait pu le proposé en option. Mais en faite c'est tout à fait dans la dynamqiue de mon travail et le fait de ne pas perdre du temps avec X feuilles de recall (ce que j'ai toujours pour d'autres). Je ne peu plus me passer de la fonction recall USB et encore plus pour le 8816. En 3mn tout mon rack est configuré alors qu'il m'en fallais bien 10 à 20 avant d'être sur la nouvelle gamme de Neve. On gagne un temps fou et l'interface sur PC est mieux ellaboré que ce que l'on pouvais trouver sur les grosses consoles de chez neve mais aussi SSL. En tout cas un bon choix pour le rapport qualité/utilié/prix.

Comme je l'ai dis à certaint d'entre vous par email. N'envisager pas cet achat si toute votre chaine audio n'est pas de bonne qualité. Vraiment... je pense qu'avoir de bon câble (et rien que pour la 8816, 600 euros et le minimum à prévoir), de bon convertisseurs et de bons compresseurs et tout ce qui gravite autour d'un sommateur approche gentillement les 12.000 euros. Ce que je veux vous faire comprendre c'est que si jamais votre chaine audio n'est cohérente avoir un sommateur Neve n'arrangera que peu vos mixes. Le prix n'est pas élevé c'est vrai mais cela veut surement pas dire comme j'ai pu l'entendre que c'est un rack NEVE au rabais.
Le NEVE 8816 sonne vraiment, les fonctions sont vraimement bien pensées et il est facile d'imaginer de construire autour un rack EQ, compresseur et préamp pour se construire une console personnalisé en fonction de ses besoins.
Ca ne remplacera jamais une "vrai" comme par exemple la Neve Genesis (pour rester au niveau taille et gamme au même niveau) et ceux pour X raisons mais qui semble assez évidante.

Pour revenir sur l'achat de cette Neve 8816, pensez bien à vos besoins et analyser votre façon de travaillé.

Preampli transistor 2 canaus pure classe A
D.I, alim phantom, invert phase, basse et haute impedance variable sur DI et micro
connectique XLR et Jack
pas d'insert ...:-(

Ras

Excellent preampli, coloré mais pas trop quand meme
Le son est epoustouflant, un medium absolument clair et defini, assez present ,
petite coloration dans l'aigu, soyeux et tres agreable.
Le grave est magnifique, tres rond et profond
La D.I est aussi bonne que les preamp, ca sonne tres tres bien , franchement, sans EQ ni compression, le son est tres clair et gros avec un grave coloré et rond, une merveille !

en plus, une dynamique importante, pas de probleme de ce coté la, il en a dans le ventre!

la double impedance permet de "doser" la coloration du son

- Quels sont les effets, ou types d'effets disponibles?

Delays, chorus, flangers, pitch, delays pitchés (vous savez ces fameux delays dont la hauteur change à chaque réflexion et qui ont fait tant de tubes !), delays modulés, mise en boucle, sampler....tout ce qu'il est possible de faire lorsque l'on additionne une ligne à retard, une LFO, et un module de pitch.

- Quelle technologie est utilisée? (analogique, numérique, à lampe...)

Numérique haut de gamme !

- Sont-ils éditables? Via un éditeur Mac/PC?

Cette machine date de la fin des années 80 pour sa conception.....le mien date de 91.

- Quelle est la connectique? (Audio/MIDI)

2 in/out XLR, et de manière optionnelle 2 DB25 pour la synchro et la mise en cascade.

- S'agit-il d'un modèle rack ou rackable?

Oui, 2 u.

- La configuration générale est-elle simple?

Oui. On règle les paramètres que l'on veut sur chaque canal pour l'utiliser en dual mono ou en stéréo.

- L'édition des sons ou des effets est-elle facile?

Oui, outre les valeurs de delays (durée) qui se rentrent sur le pavé numérique, tout le reste dispose d'un pot' dédié.

- Le manuel est-il clair et suffisant?...

....je ne l'ai pas. D'ailleurs si quelqu'un en a une copie, je suis preneur.

- Les effets sont-ils efficaces, adaptés et suffisamment réalistes?

C'est mortel ! Bon, il faut dire que c'est quand même une bécane conçue par AMS et Neve....le son est absolument énorme, avec de possibilités de traitement vraiment très bien pensées et surtout très musicales.

- Avec quels instruments les utilisez vous?

Avec tout et n'importe quoi : il est dans un rack d'effets studio. Mais en faisant quelques recherches sur le net, outre une liste impressionnante de très gros studios disposant du s-dmx ou du 15-80s -qui sont en fait la même bécane, le second étant simplement antérieur puisque dispo dès la période AMS, alors que le s-dmx est né après la fusion Neve et AMS-, on retrouve des guitaristes l'ayant dans leurs racks (entre autres The Edge période Unforgottable fire et Joshua Tree, Gilmour, Satriani, Vai, etc....mais également des claviers, etc.

- Quels sont ceux que vous préférez, que vous détestez?

Ceux que je déteste ? mes boucles lorsqu'elles sont mal calées Plus sérieusement, on est quand même dans un delai old school, donc on a les possibilités que l'on mérite si je puis dire : le son est excellent, tout est très souple, paramétrable, mais par exemple, on est habitué aux auomations de plugs, au calage de tempo en bpm, aux harmoniseurs intelligents, aux LFO synchronisables....et là, ben c'est à la feuille et à la mimine qu'il faut travailler !

- Technologie utilisée : pur analogique à transistors, pour la section de préamplification, et convertisseur haut de gamme A/N jusqu'à 192kHz.

- Connectique : Entrées symétriques sur hybride XLR/Jack, Sorties XLR Analogiques, 2 sorties AES (2 canaux chacune, avec obligation d'utiliser les deux sorties en simultané au dessus de 96kHz, soit un canal par câble), Synchro WordClock, DSD, SPDIF...

- Rack 1U

Super simple d'emploi (comme les meilleurs préamps !) Gros potard de gain (moche lol) par canal, Switch 48V, inverseur de phase, trim ±10dB, switch Hi-LoZ, réglages symétriques en façade.

Petit Bémol valant un point de moins : Le mode de sélection de fréquence peu "convivial" par l'utilisation de switch et de changement de couleur de diodes... peu intuitif...

Transparence absolue (par rapport au VoxBox par exemple), finesse du son géniale, rapport Signal sur Bruit permettant - passez moi l'expression - d'enregistrer une mouche péter...

Préampli Micro/Ligne analogique conçu vers 1971-1972 par Mr Rupert Neve et ses acolytes de Cambridge. Ce préampli utilise la même technologie, la même topologie et la même électronique que son illustre grand frère, le 1081. Ce modèle, et la série qui l'accompagne (3114, 3117, 33115, 33114 et 33117), est une version simplifiée et plus compacte du fameux 1081. Il équipait les "petites" consoles Neve de l'époque (BCM10, Melbourne) ou les consoles Broadcast (5315, 5316), alors que les 1081, 1091 et autre 1084 équipaient les consoles Studio de la série 80 (8048, 8058, 8068) de la même époque.
Muni d'un équaliseur semi-paramétrique 3 bandes (contre 4 pour le 1081), il dispose également d'un filtre passe-haut, d'un inverseur de phase et d'un commutateur de mise en/hors service de sa section de correction.
Les différents noms d'un même modèle, 33115 - 3115 par exemple, désignent des préamplis électroniquement identiques mais différents en termes cosmétiques: le "3" supplémentaire désignant tout simplement une couleur de peinture des façades différente: bleu/gris dans un cas, RAF Blue dans l'autre, RAF signifiant... Royal Air Force(!).
Le 33115 (ou 3115, donc), modèle le plus courant, eut un petit frère: le 33117 (ou 3117). Ce dernier était un préampli pur, totalement dépourvu d'équaliseur. Quant au 33114 (ou 3114), il proposait, en plus des fonctions du 33115, un réglage de la fréquence de correction des aigües (fixée à 10kHz sur le 33115), un choix plus important de fréquences de la section des mediums (appelée Presence) ainsi qu'un filtre passe-bas en sus du filtre passe-haut. En résumé, le 33114, très complet mais malheureusement relativement rare, n'avait pas grand chose à envier au 1081...

Pour les initiés, ces préamplis, comme leurs homologues les 1081, fonctionnent en pure classe A au niveau des étages de pré-amplification (BA438), de filtrage (BA406) et d'équalisation (BA438). Seul le driver de sortie, le BA440 des séries 33... ou 31.. et son homologue, le BA340 des séries 10.., emploient une classe d'amplification mixte différente dite "AB" avant d'attaquer le transformateur de sortie du module: en effet, le BA440 fonctionne en classe A jusqu'à ce que le niveau du signal excède un certain seuil au-delà duquel il fonctionne en classe B...
Pour info, les BA438, BA406 et BA440 sont les sous-modules discrets à transistors utilisés pour réaliser tous les éléments actifs des préamplis, mais aussi de tous les autres éléments actifs de ces consoles: on les retrouve en effet dans les modules de routing et les amplis de sortie ligne ou de monitoring des consoles de cette génération. Ils sont par ailleurs identiques aux BA338, BA306 et aux BA340 des séries Studio (vous savez, les 1081 des 8048...) à l'exception de la disparition d'une diode de compensation de dérive en température et de l'ajout d'un système de fixation du sous-module sur la carte principale. Car les premières consoles de cette époque avaient la mauvaise habitude de perdre ces fameux sous-modules discrets quand on les balladait un peu trop ou quand elles commençaient à chauffer! Heureusement, l'ajout d'une simple petite vis de fixation permis facilement de remédier à ce problème indigne...
Quelques années plus tard, ces sous-modules à transistors disparurent au "profit" de sous-modules équipés cette fois de Circuits Intégrés (ex, le BA638) ou hybrides (tansistors et CI) comme le BA640.
Ah, last but not least, le transformateur d'entrée Micro présente d'origine une impédance de 1200 Ohms, mais cette dernière peut-être ramenée à 300 Ohms si on souhaite utiliser le préampli avec un Micro à ruban. N'oubliez pas que ces petites merveilles d'électronique ont un gain d'entrée Micro de 80dB!
Bien entendu, ces préamplis, initialement destinés à équiper des consoles (ah, une console Neve complète...), sont dépourvus de connectique traditionnelle. Leur utilisation hors de leur bac d'origine nécessite de les mettre en rack, de leur fournir une alimentation autonome ainsi qu'une connectique adaptée, mais ça, c'est une autre histoire...

On parle de préamplis, alors une fois qu'ils sont rackés et prêts à être utilisés, le reste devient un jeu d'enfant, non?
Petite conseil malgré tout, si vous avez la chance de posséder un de ces bijous... Faites installer sur votre rack:
- Un VU-Mètre pour contrôler le niveau de modulation du signal,
- Une insertion (pré ou post section de filtrage) pour... insérer un gate ou un compresseur.
Pour info, cette dernière était prévue lors de la conception des modules mais est réalisée au niveau des modules de routing sur les consoles originales.
Ces adjonctions, bizarrement absentes de tous les racks proposés à la vente tant par AMS-Neve que par les différents spécialistes d'équipements vintages, feront de votre rack le meilleur préampli discret dont un ingénieur du son ou un musicien puisse rêver...
Ah, pour les musiciens justement, pensez également à l'équiper d'une entrée DI haute impédance.

N'hésitez pas à me contacter si vous souhaitez obtenir davantage d'informations à ce sujet ou si vous souhaitez faire réviser ou modifier votre rack. Je dispose de tous les éléments nécessaires - documentation et matériel - pour effectuer ce type d'interventions.

Qualité sonore... Est-il vraiment nécessaire d'en parler? Il semble que le temps et l'histoire aient déjà tout dit à ce sujet...
L'électronique du 33115 étant identique à celle d'un 1081, le son produit peut-il être différent? Bien sûr, l'équaliseur n'est pas équipé des deux bandes mediums, mais honnêtement, est-ce un réel handicap?

A nous les p'tites anglaises!
En voici un beau specimen, justement: une belle petite console Neve du début des années 70 . Cette console date de la grande époque Neve et fut contemporaine de ses célèbres consoeurs de Studio de la série 80 (8016, 8024, 8028, 8034, 8036, 8038, 8048, 8058, 8068, 8078 et 8088). Elle était destinée à des studios ayant des contraintes de taille comme en ont les régies mobiles et fut tout naturellement très utilisée en Broadcast. Purement analogique, elle pouvait être équipée de préamplis de la série 33 ou 31 comme les 33114 ou les 33115. Elle disposait en général de 24 voies, de 4 groupes, de 4 circuits auxiliaires pré ou post fader, d'un master mono, d'un master stéréo et d'une section d'ordres, de monitoring et de talkback très complète...
La connectique se trouvait au dos de la console et utilisait des connecteurs multipoints Mc Murdo 700 Series véhiculant 12 paires audio, mais certaines consoles furent également munies d'un patch intégré.
Bien entendu, ici on ne parle ni d'échantillonnage, ni de multi-effets intégrés, ni d'automation. On parle "simplement" de son, d'électronique discrète, de transistors, de faders, de basses profondes et détaillées, d'aigües clairs et ciselés, de mediums définis et chauds...
Bref, rouge micro... silence... ça tourne!
...
...
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...
Ah, un peu de calme dans un monde de brutes...

La configuration et les fonctions sont éminament simples, pas vraiment besoin d'un manuel d'utilisation mais plutôt d'une documentation technique, pour vite relier la belle à un patch...
Pour la description détaillée des modules et plus particulièrement des préamplis, allez jeter un oeil sur la page du 3115...

Transparence... (-:
Souffle ???
Equalisation... (-;